Del so pesar

No me entero
Por entero

Del re-medio

Si amar
Gura

Revelo
La re-velo

Si la entierro
En ti
Erro

Pues contestas
Sin testa

Por mala
Con ciencia

Y a pesar
De pesar
Mi pesar

Que por mi
Seria
Miseria

De mí
Se ría

Miss
Heria

Por siempre

Jamás

El blues y el Barroco (II)

Dices que no tengo feeling

A Ñaco Goñi

Dices que no tengo feeling
Porque soy blanco y de Madrid

Que no tengo feeling
Vas diciendo por ahí

Pero tú no sabes lo que siento
Y yo lo siento por ti

No soy profeta en mi tierra
Fui enterrado por terror

No soy profeta en mi tierra
Fui enterrado por terror

Y lo hice con tanto gusto
Que me olvidé del buen blues

Despierto por las mañanas
Y tengo miedo de cantar

Y si toco por las noches
Tengo miedo en el bar

Y es que vivo aterrado
Por la tierra sin cultivar

Y es que en una tierra inculta
Nada puede germinar

En una tierra inculta
Nada puede germinar

Qué más da si eres el germen
Si de ti sale un buen blues

Y aunque como soy un blanco
Digas que no debo cantar

Y aunque como soy un blanco
Tanta burla he de tragar

De andar tanto en el canto
Este blues se va animar



Basado en "Dices que no tengo feeling", del maestro Ñaco Goñi y Fede Aguado


El blues del solitario

¿Por qué sigo prendado de ti?
¿Por qué sigo prendado de ti?
Ni una prenda te has quitado, ni siquiera te prendí

Ahora prende mi deseo, ahora prende el rencor
Ahora prende mi deseo, ahora prende el rencor
Cuanto menos te aprehendo, más aprendo la lección

Cuando me impartes tu clase, se distrae mi atención
Cuando me impartes tu clase, se distrae mi atención
Sólo espero a que en tus reglas se permita una excepción

Y sólo cuando me has penado hallé la satisfacción
Sólo cuando me has penado hallé la satisfacción
Tú buscas que yo me pene, y a mi pene busco yo


Decirle adiós

Entre el debe y el haber
Cuento mi perdición

Entre el debe y el haber
Cuento mi perdición

Pues no debe haber ni un duro
¿Cuántos cuentos cuento yo?

Siempre me puede el de sastre
La malvada de presión

Siempre me puede el de sastre
La malvada de presión

Él por servirme de traje
Y ella por su desgarrón

¿Y por qué marchar forzado
Con un quiste en el talón?

¿Por qué marchar forzado
Con un quiste en el talón?

Porque quieren que con quistes
Conquistes vacilación

Por eso a Dios quiero decirle
Sí, señora, decirle a Dios

A Dios quiero decirle
Sí, señora, decirle a Dios

Menos mal que está conmigo
Ya perdida la razón



© Todos los derechos reservados.

Del uno al otro con fin

Por el patrón
Del patrón

Se so
Corre

Sin fin
Ni fin

En pos
De un pos

Del compost
Con post

Del ex
Cremento

Y el vergel
Sin ver
Gel

Re-pugnante

Con verja

Con ver
Gente
Convergente

Si ego
Siego

Y a-copio
La branza

Manual de instrucciones para fabricar el libro Discursos de coña

1 – Primero, abra Microsoft Word. Segundo, elija, para las páginas, una orientación horizontal y un tamaño de 42cm de ancho por 29,7 de largo. Tercero, elimine los márgenes: usted confía en el ciberleviatán.

2 – Conviene comenzar un libro con una cita que le entronque con alguna tradición poética. Para esta obra, elegiremos el surrealismo. Busque en la Web “La poesía debe ser hecha por todos”, copie todos los fragmentos de las obras que resulten de la búsqueda y péguelos en mi poema. Cuando termine, centre el texto, sepárelo con un interlineado sencillo y cambie el tipo de fuente a Times New Roman de tamaño 12. Debería obtener algo parecido a esto:

La poesía debe ser hecha por todos. Cadáver Exquisito. Creación grupal; acto lúdico, accidental, aleatorio, intuitivo; experimento que ensambla azarosamente ... [1]
La poesía debe ser hecha por todos. Laurence Sterne. Votar: Enviar a mis amigos Añadir a mis frases Añadir a del.icio.us ... [2]
“La poesía debe ser hecha por todos”. Insistía Lautréamont, reencontrándose con afluentes de antiguos proverbios africanos como el que nos recuerda Gustavo ... [3]
... con el proceso revolucionario venezolano titulado graciosamente bajo el rótulo nada
originalmente L’autremontiano “LA POESÍA DEBE SER HECHA POR TODOS”. ...[4]
"La poesía debe ser hecha por todos" cuaderno impreso con poemas & "Lancemos, irresponsables, los dados" poesía extendida grabada en un disko hamaika 08 ... [5]

Para más información, lea el segundo apartado de Consejos.

Incluya, puesto que usted es un cínico, las frases del tipo: “Para mostrarle los resultados más pertinentes, omitimos ciertas entradas muy similares a los 214 que ya hemos mostrado.
Si lo prefiere, puede repetir la búsqueda e incluir los resultados omitidos.”

*A partir de ahora, seguirá este método cada vez que deba realizar una búsqueda. Si se le presenta alguna novedad, no se preocupe: usted es un gran poeta, y aquí encontrará toda la información necesaria para fabricar mi libro.

3 – Usted desea alejarse del ideal de poeta de la Modernidad. Escoja a Baudelaire como sublime símbolo de ese modo de pensar y de sentir y, guardándole mucho respeto, puesto que, pese a todo, le sigue admirando, busque Baudelaire en Google noticias. Si lo desea, puede incluir la información complementaria, como: “Nuevo! Reciba las últimas noticias acerca de Baudelaire con las Alertas de Google”.

4 – Llegó el momento de crear un manifiesto poético, lo que le permitirá definir sus objetivos como escritor. A otros artistas, eso les supone un arduo trabajo, pero, gracias a este manual, usted solamente tardará un par de horas: basta con que busque Manifiesto Google Poesía en la Web. No se olvide, por cierto, de incluir la frase gracias a la cual usted es un cínico.

5 – Ahora debe citar sus influencias. Eso le permitirá parecer una persona culta. Para ello, busque Discursos de coña en Google libros e incluya, en mi poema, el nombre del autor y la fecha de creación de la obra referenciada, además de los números de las páginas a las que ha acudido para escribir este libro. Demostrará así el carácter interdisciplinar de este tipo de poesía, puesto que crea discursos que absorben fragmentos de fuentes tan distintas entre sí como las conclusiones de los resultados de una investigación en neurofísica, un estudio etnográfico y el Quijote.

6 – Muchos de sus contemporáneos admiran mi trabajo, sólo tiene que demostrarlo. Busque Manifiesto Google Poesía en Google grupos e inserte, en mi poema, los comentarios a mi obra y los movimientos que los hayan realizado. Eso sí, todos ellos le parecerán unos incultos que no comprenden mis reales aspiraciones: para la correcta difusión de mi concepción estética, usted debe fundar un -ismo propio. Pero antes, abra Google grupos y, dentro de la opción “Buscar un grupo”, escriba Manifiesto Google Poesía. Si aparece alguno, abandone el trabajo: no es original; si no aparece ninguno, es hora de crearlo. Después, mientras espera a los adeptos, continúe con mi libro.

7 – Para mostrar que va en serio, cree una alerta exhaustiva y de frecuencia diaria con el aviso Manifiesto Google Poesía, copie el pantallazo y péguelo en mi poema, además del que aparecerá una vez haya aceptado la notificación que enviarán a su correo electrónico. A partir de ahora, procure estar atento: ha adquirido un compromiso muy importante. Cree, asimismo, una alerta con el aviso Acerca de la necesidad de convertirse en conector artístico, pero no pegue los resultados todavía: paciencia.

8 – Ya que usted está fascinado con el término "Modernidad líquida", va a escribirle una oda. Conseguirá dos cosas: fusionar forma y fondo y considerar mis poemas experimentos que revelan aspectos de la sociedad. A ese fin, busque Modernidad líquida en la Web y anote la fecha, hora y minuto en que realice la operación. Recuerde que usted es un cínico.

9 - Dos horas después, repita esa búsqueda. Si compara ambos resultados, sabrá cuán líquida es esta fase de la modernidad.

10 - Ya que es usted un cansino, repetitivo y monótono charlatán, va a seguir indagando en la crisis de la Modernidad. Para ello, busque Modernidad en la opción "calendarios públicos" de Google Calendar y, acto seguido, Posmodernidad. Dependiendo de la cantidad de resultados obtenidos, sabrá usted en qué modo la mayoría de la población (otros, no yo, dirían “el vulgo”) cree vivir. Si desea añadir un toque dadaísta a mi libro, repita la operación con Posposmodernidad (puede sumar todos los pos que quiera: cuanto más dadaísta, más poses).

10 – Ahora debe exhibir mi potencial: si no, el lector podría impacientarse. Además, usted no reniega de lo espectacular, y sabe que mi método poético es muy efectivo. Busque Dios en Google fotografías y pegue, en mi poema, los resultados evitando separarlos entre sí. Si es necesario, ajuste el tamaño de algunos: debe llenar las páginas todo lo posible. Al final, obtendrá usted la fotografía de Dios; más bien, un conjunto de fotografías que representarán el concepto de Dios que la mayoría de la población (o “el vulgo”, según dirían otros, no yo) tiene formado. Así comenzará a parecer una persona interesante, y eso es bueno para usted.

*De ahora en adelante, seguirá este método cada vez que deba realizar una búsqueda cuyos resultados sean imágenes.

11 - Puesto que ya es una persona interesante, puede opinar sobre aquello que desee, por ejemplo, la política. Eso no le interesa mucho, pero no desea que “la mayoría de la gente” le critique por ser un irresponsable dadaísta. Para evitar esa desgracia, busque Generalísimo en Google maps. Así enumerará indirecta y demagógicamente los inmundos vestigios de esa dictadura. Ahora, ya puede considerarse un buen ciudadano. Si lo desea, pasee un rato por la polis o visite el ágora, pero, cuando vuelva, continúe fabricando mi libro: aún queda mucho trabajo.

12 – A usted le interesa cómo esta prepotente sociedad puede visualizar palabras; mejor aún, contraposiciones entre ellas. Busque amor, odio en Google imágenes: el resultado revelará la existente entre esas dos. Eso sí, debe ser capaz de asociar los resultados.

13 - ¿Recuerda la fecha en que fabricó el primer poema Modernidad líquida? Seguramente, ya habrá transcurrido una semana. Pues bien, pasado ese tiempo, repita la operación. Así podrá seguir comparando los resultados a fin de conocer cuán líquido es el concepto “Modernidad líquida”.

14 – Llegó la hora de realizar otro tipo de experimentos que revelen aspectos de la sociedad. Abra Google noticias. Vuelva a abrirlo en otra ventana. En el mismo minuto, busque Poesía y Fútbol, una en cada página. Después, copie los titulares que resulten de la búsqueda y péguelos en mi poema, además del nombre del periódico que lo haya publicado y la fecha en que esto hizo. Ahora podrá usted apreciar la diferencia de cantidad y calidad con que la prensa trata ambos términos. Si lo desea, repita la operación con África y Europa. Así sabrá acerca de qué continente se escriben más noticias; pero, si la diferencia es aplastante, no se escandalice: aún queda mucho trabajo. Es aconsejable que realice este experimento una vez al mes: le interesa vigilar estrechamente a los periodistas. Para reafirmar sus intenciones, incluya la información complementaria del tipo: “¡Nuevo! Reciba las últimas noticias acerca de Poesía con las Alertas de Google”.

15 – Para romper con el tono melancólico, se servirá del dadaísmo: usted intentará crear los siempre divertidos contrastes. Busque culo, caca, pedo, pis en Google académico y, en caso de que aparezcan, pegue en mi poema a los autores clave en esta materia, a los expertos. Acto seguido, busque Teoría de la justicia de Rawls en Google blogs. Con esta operación, estará usted atacando la diferencia entre el “high art” y el “low art”; más bien, puesto que esta ya ha sido casi destruida del todo, estará dando el siguiente paso: la destrucción de la diferencia entre lo que llamaremos (nosotros, no “la mayoría de la gente”) el “high criticism” y el “low criticism”.

16 – Como usted comienza a considerarse una persona muy importante, va a plasmar el actual concepto de mi nombre, ya que es consciente de que no permanecerá en esa forma durante muchos días (usted sufre de cierto complejo de la momia conceptual). Para calmar su inquietud, busque Gonzalo Escudero en la Web: descubrirá la grandeza polifacética de ese artista singular. Además, debe anotar la fecha de la creación de este poema: dentro de veinte años, volverá a fabricarlo. Así podrá cuantificar la influencia que yo habré ejercido en la idea que se tiene de mi nombre, amén de otras variaciones en la sociedad.

17 – Ahora va a comportarse como un completo radical. Busque etéreo en Google imágenes.

18 – Busque Batman en Google maps. Es muy posible que, como resultado, aparezcan bonitas fotografías; pues bien, insértelas en mi poema (recuerde que a usted le gusta lo espectacular).

19 – Busque Dadaísmo en Google académico: le interesa demostrar el fracaso de esa corriente artística, puesto que ha sido absorbida por aquello que repudiaba. Si lo desea, incluya a los autores clave en esta materia.

20 – Busque Globalización en los blogs (a usted le gusta la polémica).

21 – Busque link:www.cia.gov en la Web, copie cada una de las páginas que, según se explicitará, apuntan a la CÍA y péguelas en mi poema. Si sigue este método, puede crear otras listas de enemigos (basta con sustituir CÍA por PP, PSOE, Falange o "poetas de la experiencia").

22 - Busque "acerca de la necesidad de convertirse en conector artístico" en su gmail. Copie la tabla delimitada por el color verde y péguela en mi libro (incluya, si lo desea, la información del tipo: "Barrapunto - La sonda Phoenix puede haber hallado perclorato en Marte - 15 horas antes."). Muchas gracias, habrá usted realizado un guiño a la búsqueda que inspiró este estilo poético.

23 – Ya habrá transcurrido un mes desde que fabricó el primer poema Modernidad líquida. Justo cuando llegue ese momento, vuelva a fabricarlo. De ahora en adelante, puede repetir esa operación por todo el tiempo que desee: será uno de los pocos que saben cómo de líquida es esta fase de la modernidad (el intervalo de tiempo entre una búsqueda y otra es elección suya: depende de lo informado que desee estar).

24 – Busque Manifiesto Google Poesía en la Web: le interesa dejar claro que los conceptos varían notablemente según el instante en que se buscan. De ahí que sean cortes sincrónicos. Tampoco se le ocurre ninguna otra forma con la que acabar mi libro: con esta reafirma que mi poesía es líquida, puesto que mi manifiesto y por tanto mis intenciones varían según lo hace el contexto.

25 – Escriba usted “Fin”. Si quiere ser un radical, búsquelo en la Web.

Consejos:

1) Es posible que se equivoque realizando alguna de las operaciones de copiar y pegar, o que algún factor externo le interrumpa, pero usted no se preocupe. Adjunte la cantidad de texto que falta: si no es excesiva, quizá pueda encuadrarse dentro del margen de error aceptable.

2) A continuación se detalla renglón a renglón cómo deberá presentar los títulos de los poemas:
1. Renglón 1- La información buscada y la herramienta de Google que le sirvió de ayuda. Tipo de fuente: Times New Roman de tamaño 48 en negrita.
2. Renglón 2- Un renglón en blanco de un tamaño de 17 puntos.
3. Renglón 3- La información referente al tipo de búsqueda realizado (por ejemplo: "Búsqueda en noticias. Último mes.") y a la fecha de la creación del poema (que incluirá día, mes, año y minuto). Tipo de fuente: Times New Roman de tamaño 12 en negrita.
4. Renglón 4- Lo que informe sobre la operación realizada por Google [por ejemplo: de aproximadamente 68 de Baudelaire. (0,05 segundos)]. Tipo de letra: Times New Roman de tamaño 10 en negrita.
5. Renglón 5 - El orden en que usted visualiza y, por tanto, presenta los resultados (por ejemplo: "Ordenar por importancia"). Tipo de letra: Times New Roman de tamaño nueve en negrita.

Además, la colocación en la página de todos estos elementos será céntrica.

3) En caso de que se encuentre con una tabla, alárguela hasta que su texto quede en el medio de la página o, si es necesario, colóquela usted mismo. Debe prestar atención: procure no equivocarse.

4) Si alguna frase ocupa más de un renglón, por cuestiones visuales se aconseja que le reduzca la separación entre caracteres hasta que consiga que ocupe sólo uno, y si en alguna de las páginas que consten exclusivamente de resultados de búsqueda copiados, el texto no ocupa todo el espacio, cree una línea de seis puntos de tamaño entre el borde superior de aquella y su primer renglón. Si ocurre en otro tipo de página, reduzca o aumente proporcionalmente el espacio de texto entre los tipos de frase cuyas instrucciones de tipografía se detallan en el apartado dos de Consejos.

5) - Si usted fuera yo, podría añadirle un toque introspectivo a mi libro buscando Gonzalo Escudero en mi escritorio. Así lograría rastrearme a través de las huellas que he ido dejando en mi portátil.

6) - Si lo desea, puede experimentar con Google vídeos, que es lo más espectacular de todo. Para ello, busque Fetichismo y realice un montaje sucesivo con todos los resultados de la búsqueda. Disfrute del videoarte.

7) – Si desea informarse algo sobre el funcionamiento de Google, puede seguir este enlace:
http://www.google.es/intl/es/why_use.html

Gracias por su colaboración en la expansión de la cultura.

Fuentes:
[1]:arteumsa.blogspot.com/2008/03/la-poesa-debe-ser-hecha-por-todos.html
[2]:http://www.sabidurias.com/cita/es/45102/laurence-sterne/la-poesia-debe-ser-hecha-por-todos
[3]:www.wikilearning.com/monografia/para_que_la_poesia-para_todos_y_por_todos/17908-31
[4]: www.analitica.com/va/arte/actualidad/4505567.asp
[5]: www.gatza.org/pidgin-3.html

El blues y el Barroco

El blues de Ella

Si siniestra es tu sonrisa
Voy derecho a mi dolor

Si siniestra es tu sonrisa
Voy derecho a mi dolor

Sólo estamos de acuerdo
En que siempre sufro yo

Y no presumas de sincera
A la hora de contestar

No presumas de sincera
A la hora de contestar

Por la cera de tu oreja
Ni me oyes preguntar

Cuando estás en mi presencia
Yo en cambio nunca estoy

Cuando estás en mi presencia
Yo en cambio nunca estoy

Pues no ando en el presente
Si el presente eres tú

¿Y por qué quieres que me humille
Siempre que me das tu amor?

¿Por qué quieres que me humille
Siempre que me das tu amor?

Pues de tanto hacer que arda
Tornas humo mi pasión

¿Y por qué volví a llorarte
Si ya no tengo más sed?

¿Por qué volví a llorarte
Si ya no tengo más sed?

Si me sacio en tu río
No te rías otra vez


Échate una mano

¿Si yo fuera a Mississippi
Hacia dónde iría el blues?

¿Si yo fuera a Mississippi
Hacia dónde iría el blues?

Nunca obtengo lo que quiero
Aunque busque con pasión

Y ya no hay ninguna cura
Para mi estado mental

Y ya no hay ninguna cura
Para mi estado mental

Si se cura la locura
Es que estoy loco de atar

Y tirarse al vacío
No es ninguna solución

Tirarse al vacío
No es ninguna solución

Antes échate una mano
Para huir de la tensión

Y cuando ya estés masturbado
Nada va a seguir igual

Cuando ya estés masturbado
Nada va a seguir igual

Si la vida te turbaba
Ahora te masturbará


El blues del buen humor

Si tan mísera es tu vida
Afróntala con buen humor

Si tan mísera es tu vida
Afróntala con buen humor

Y es que ninguna miseria
Le es tan seria a un bufón

Si posas con dos esposas
No te debes preocupar

Si posas con dos esposas
No te está yendo tan mal

Es normal que así te exhibas
Si has podido ligar más

Y si eres un cobarde
Sube tu valoración

Si eres un cobarde
Sube tu valoración

En este bendito sistema
El valor no da valor

Y si eres un cornudo
Llévalo con dignidad

Si eres un cornudo
Llévalo con dignidad

Entrarás en el Valhalla
Gloria por la eternidad



© Todos los derechos reservados.

De huir de la coherencia

Corte A-

INT. NOCHE. RESIDENCIA DE ESTUDIANTES, CALLE FORTUNI, 14

Una habitación con una ventana desde la que se puede ver la ciudad. Cuelgan algunos grabados en las paredes. Sentado en una mesa de estudio, Julio Verne lee unos recortes de periódico a través del ordenador. En una de las camas, William Blake duerme ligeramente erecto.

WILLIAM BLAKE
(levantándose sobresaltado)

La imaginación no es un estado, es la existencia humana en sí misma.

(Se acerca temblando a Julio Verne)

Aquél que no imagina más que la naturaleza mortal y perecedera…

Centellean las gafas de Julio Verne.

JULIO VERNE

Todo lo que alguien pueda imaginar, otros lo podrán hacer realidad.

Se abrazan. Se arrancan las camisas. Se recorren, desde la cara hasta el pecho, con las lenguas. Se funden en un ser líquido. Este asciende, describe fugaces espirales y cae sobre la pantalla del portátil.

De la relación de relaciones

Porque aprendo
A prenderlo

Por sus clases
De clase

Por que jura
Que jura

Por mí
Seria

Por mi so
Foco

Por su es
Mero

Por violar
Ver
Aniego

Por en
Pírico
Al empírico

Mi ser
Y cor
Dioso

Mi ser
Afín

Del fervor nacionalista

Por sé
Villana

Do
Mi nación

El germen
Del germen

Si cultura
Cultivo
Culto religioso

Es tan
Darte
Estandartes

Que maduran
Quemaduras

Combusto
Con bustos

Si es
Cultura
De esculturas

Del juicio sin juicio

Por cor
Dura

Sin cordura

La ex
Tensión

De la ex
Posición

Corriente

La corriente
Co-riente

Por con
Sentimiento

Ex preso

La cadena
Encadena

La audiencia
A la audiencia
Sin la audiencia

A la corte
Sin corte

Notas sobre el estilógrafo

Lo genuinamente humano es la tendencia al pensamiento racional: los perros sienten envidia. Humanicemos la poesía.

Si lo racional puro existiese, estaría limitado; si lo hiciese lo irracional puro, también. Pero la combinación de los dos, también lo está: el elegir una, te limita a no estar en otra. Escoge bien tus limitaciones.

Cada vez que leo que un poeta es ingenioso, no puedo parar de reír.

No existe nada más inútil que el 99% de las poéticas. Bueno, sí, el 99,9% de los poemas.

Hay un camino intermedio entre lo social (creer que el lector es imbécil) y lo oscuro (creer que el lector es imbécil), entre Lope de Vega y Góngora: Quevedo, confiar en el lector.

He leído que Gil de Biedma era perfeccionista. De acuerdo, pero es imposible que sus poemas sean perfectos: al ser tan extensos, existían demasiadas variables como para estar seguros de que elegía las mejores.

La mayor ventaja del método frente al genio es que sobrevive al creador.

No soy libre en mi vida diaria. Tampoco cuando escribo poemas.

La imaginación se pone más a prueba cuanto más se limita. ¿De qué me sirve que sea libre?

Otra gran traba para la mujer es el machismo autoimpuesto. ¿Cómo que mis poemas son demasiado masculinos?

Escribir para el lector no es buscar satisfacer los gustos de la masa, es escribir pensando que alguien se sentará ante tu obra y le buscará un sentido; después, dar el siguiente paso: yo sé que tú sabes, ahora vamos a jugar.

Los surrealistas, en su empeño por liberar el lenguaje, le pusieron nuevas trabas. Hay que volver a liberarlo.

El cine es el rey de las imágenes, sobre todo, de las poéticas; es decir, las de Antonioni, Godard, Erice, Val del Omar...

El ritmo poético nada aporta al musical. Es distinto, sí, pero distinto y peor, por menos efectivo para trasmitir sentimientos.

Lo asombroso es que se pueda exponer un razonamiento simplemente con eliminar una tilde o cambiándola de sitio.

El punto fuerte de la palabra es su tremenda capacidad polisémica. Poténciala.

Dale al lector los elementos necesarios para juzgarte en todo momento.

El extrañamiento: uno de los criterios más válidos para juzgar qué es arte y diferenciarlo de otras manifestaciones de la cultura.

No pierdas tanto tiempo queriendo parecer culto: limita las referencias. Existen otras formas de legitimarse.

Sobre la intuición poética: el mejor invento propagandístico de la historia del arte. El poeta es profeta: su conocimiento viene de Dios o de uno de sus derivados y es irrebatible. A lo sumo, tiene sacerdotes: los críticos.

El ingenio brilla más cuando examina un lugar común desde una perspectiva insospechada. Por eso Quevedo es más grande que Góngora.

El problema de los poemas extensos es que la marea de signos es ingobernable.

Si el arte debe ser natural, no debería existir, porque con lo bello de la naturaleza nos bastaría.

¿Cómo esperan vender un sólo libro aquellos autores que emplean la poesía como método de autoconocimiento? El arte, al servicio del lector.

Lo que la poesía representó para los surrealistas y el esfuerzo que le dedicaron son conceptos demasiado contradictorios, al menos si se era un surrealista puro. Algo falla si el espíritu puede automatizarse.

Encuentro en la publicidad mucho más ingenio que en casi toda la poesía de los últimos 364 años.

Sobre el ritmo: La Chinoise y Canciones para después de una guerra. El contraste entre un relativamente alto nivel conceptual y el desenfado humorístico.

De cara a lo chistoso, un problema de los poemas del barroco es que a veces son demasiado extensos, y eso impide la obtención de placer a través de la tendencia al ahorro, a la condensación. Examínese ahora el caso de los surrealistas.

De cara a lo chistoso, un problema de mis poemas es que el gasto psíquico necesario para descodificarlos a veces supera el placer que proporcionan o es siempre invertido en el proceso, aún cuando, por lo tendencioso, se remuevan importantes coerciones. Esto sucede, sobre todo, si hay que acudir a un diccionario.

De cara a todo, un problema de los poemas experimentales y de los conceptuales es que, por demasiado breves, suelen resultar ridículos. Y encima los enmarcan con orgullo.

Es realmente patético que lo mejor que se pueda decir de un poeta es que su obra es sincera o que tiene mucha verdad.

Si se defiende con vehemencia a los renovadores del pasado, se termina por rechazar a los del presente.

Creer en una poesía de imágenes es como creer en un cine de rótulos.

Creer en una poesía puramente rítmica es como creer en una música puramente semántica: un imposible.

De todas formas, no está demostrado que la escritura automática sea el mejor cauce para las profundidades del subconsciente. Y mucho menos si con ella se intenta escribir poesía o si se cumple con los dogmas de Breton.

Hasta el concepto de lo natural está determinado por la cultura.

Hay que acabar con la figura del crítico como intermediario.

Es frustrante no poder discutir ni con Rimbaud ni con Blake. Con un racionalista, al menos puedo intentarlo.

El exceso de belleza de la metáfora es alienante. El juego de palabras se acerca más al ideal del extrañamiento.

La inspiración... de confianza.

Cada obra debe regirse por los parámetros que su autor le imponga, y es imposible satisfacer todos los criterios estéticos. Escoge bien tus limitaciones.

A los poetas de hoy les falta dominio de la técnica. No era así en el Barroco.

"Es imposible crear nada nuevo". Buena forma de empezar.

El verso libre no puede ser la excusa para ser libre. Existen otras imposiciones posibles, y más rigurosas.

Qué es lo natural sólo es la convención menos justificada de todas.

"Se es poeta siempre". Ahora entiendo tantos poemas escritos durante una visita al cuarto de baño. Se es poeta cuando se está dispuesto a trabajar en serio por el bien de un poema.

Si crees que la ortografía no es importante, ¿qué haces escribiendo poemas? Gran parte de mi obra se basa en montar los discursos a través de aquello que otros desprecian.

Se me acusa de cobardía por no escribir lo que siento. ¿Y no es valiente escribir lo que pienso o lo que podría llegar a pensar?

Tu vida no le interesa a nadie. Al menos, ten la decencia de convertirla en arte.

Si el autor no se esfuerza por que le entiendan, ¿con qué derecho le pide nada al lector?

Bronwyn, Permutaciones, de Cirlot: la prueba del fracaso de lo críptico.

Hacer comedia con estilo es mucho más complicado que hacer tragedia.

Se ha perdido cualquier criterio válido para juzgar la calidad de un poema. Ni siquiera se puede empezar a discutir.

Todo es aplicar las teorías de Eisenstein al castellano: el montaje entre planos y el montaje dentro del plano.

Cuanta menos variedad de recursos, más consigo dominarlos y más ingenio necesito para expresarme.

¿Por qué les costará tanto a los poetas formarse un criterio propio?

Entiendo que en cierto momento fuera revolucionario expresarse con imágenes poéticas e irracionales, pero ahora hay un exceso de ellas. Dediquémonos a las palabras.

En prosa, el chiste intelectual; en poesía, el juego de palabras.

El problema del arte basado en los sentimientos es que la barrera entre lo sensacional y lo sensacionalista es muy fina. Es más práctico erradicarlos de la obra: nada peor para una poeta que resultar cursi, que rendirse al estereotipo.

Quizás, como afirma Freud, cuanta menos intervención en la palabra, más categoría del chiste; pero así se pierde extrañamiento, ironía y, muchas veces, condensación. Hay que ponderar las virtudes de las distintas técnicas.

Tu vida no le interesa nadie: no hagas depender la lectura de tu obra del conocimiento de detalles de tu autobiografía.

Paradoja: cuanto más me restrinjo, más libre me hago.

"Comunicar" es un verbo transitivo: necesita un objeto directo; después, conviene uno indirecto.

Problema de la posmodernidad: quizás tengamos unos diez sonetos legendarios de Quevedo y de Góngora, y dedicaron gran parte de su vida a escribir con ese molde; yo no he escrito ni un sólo libro con mi estilo, y se me pide que cambie. Con esa prisa, no se perfecciona nada.

Se suele creer en una relación directa entre la cantidad de poesía leída y la calidad de los poemas propios. Esto es falso: Walt Disney vio más películas que Agnès Varda. Todo depende de lo que hagas tú.

Sobre todo, hay que perderle el respeto a los más grandes.

De nada sirve innovar por imposición: se puede caer en el ridículo. Hazlo sólo si no te gusta lo dominante.

Los poetas, por su soberbia, creen que son los únicos humanos que no pueden servirse de instrumentos para hacer mejor su trabajo. Por supuesto que escribo con un diccionario en la mano.

Es demasiado fácil ser ambiguo si se es demasiado abstracto. Lo complicado es encontrar dobles, triples, cuádruples..., sentidos concretos.

El castellano me está resultando un instrumento perfecto. A veces me pregunto si podría hacer lo mismo con otro lenguaje.

Cualquier criterio de qué es la poesía está históricamente condicionado; por tanto, puede cambiar.

Para muchos, la metáfora es la figura más poética. Demasiado platónico: todo depende del caso concreto; sobre todo, de la calidad de la figura y de los elementos que la precedan y que la sigan.

Al parecer, la imagen, al ser una "creación pura del espíritu", no está limitada; pero el juego de palabras, al ser una creación pura del ingenio, sí.

Nada más fácil que refugiarse en lo críptico.

Si no se tiene un objetivo estético claro, los esfuerzos perfeccionistas son inútiles. Y tampoco sirve improvisar.

Un poema no se termina nuca. A lo sumo, se puede dejar lo bastante cerrado como para poder dedicarse a otro.

La perfección compositiva de Mondrian estriba en que si se cambiara cualquier elemento de lugar, no se mejoraría la obra. Yo intento que la mía radique los elementos que selecciono, en el lugar que ocupan y en cómo los trato.

Tal y como se concibe ahora, encuentro que la poesía es el arte que menos dedicación requiere. O los esfuerzos de los poetas son inútiles por mal dirigidos o no son comparables ni a los de un simple armoniquista de blues.

Jean-Pierre Brisset: el campeón mundial del humor negro.

Más que artista, sé un artesano.

La metáfora es demasiado fácil: sólo está limitada porque el lenguaje es un sistema finito y porque, en teoria, debe existir cierta relación entre los términos. El juego de palabras requiere mucho más esfuerzo imaginativo y de búsqueda.

Breton dijo: "Prescindid de vuestro genio, de vuestro talento, y del genio y el talento de los demás". Yo creo en mí, creo en los demás y creo en mi método.

De la emofilia

El traje
Dioso
Desprecio

El de
Sastre

Por la vida
Do
Lo rosa

En kohl
Erizado

En des
Concierto

Si
Ni estro

Por notas
De notas

Balada
La balada

Si relinchas
Te linchan

De las perspectivas de futuro

La máquina
De presión

Maquina
Depresión

Derecho
Al trabajo

Y con sumo
Consumo

Por a-horro

Sin embargo
Con embargo

Sin propiedad
Pro piedad

Por siniestro
Derecho

Sujeto
El sujeto

Si en alter
Cados
Me meto

Sin morada
Y con morados

Por cobrar
Sin cobrar

Por valor
Sin valor

Propulso
La acción

De los neohippies

Por divisa

El amor
Al poder

Por medios
De por medio

Se re-bela
En su cara
Vana

Re-posando

Sin objeto
Con objetos

Sin sustancia
Y con sustancias

De yogui
A Yogi

El hippismo
Con hipismo

De la poesía oscura

Es cura
Lo cura

Del lo
Cuelo

Por la pila

Por la crisma
Sin crisma

Con fe
Divino

Sin fe
A-divino

El fondo
Vago

De una forma
Vaga

Si creo
Que creo
En el re
Creo

Me a-premia
Un di
Agnóstico

Más
Turbación
En de-masía

De la hegemonía de Hollywood

Por universo
Para
Lelo

Por montaje
En cadena

Por des-tino
Manifiesto

Por limpio
So nido

Por los actos
Dis-tribuir

En el género
De género

Por cartel
En cartel

Dominio
Do minio

Por gran
Diosa

Pantalla
Es trecha

Del círculo vicioso

Por dejado
Delado

Sin tino
Ni co-tina

Está Baco
Liante

Si sobrio
So-brío

Si cata

Tónico

Nunca

Sé con trola

Mas siempre

Lo es

Pero

Del sexo sin compromiso

En el mutuo
A-cuerdo

Con ella
Con cuerdo

Sin respeto
La res
Peto

Cornudo
Si cor
Nudo

Consentido
Con
Sentido

Con ser
Vado
Conservado

De atacar al imperio audiovisual

Con clave
En Sol

El concierto
Sobre cámara

En salón
Recreativo

Dis-curre
La imagen

Por no
Grafía

No se
Ra zona

Si no
Nimia
Sinonimia

O sin
Tesis
O síntesis

De la reeducación

Por a-legrar
A su ama

Ser
Vil

No driza

Le so
Mete
Su regla

Por su a
Grado
Cumple

Con su
Misión

Por el recto
Camino

El recto
Re-corrido

Del romanticismo en la propaganda

Se saca
El partido

De la estética
Sensual

Con falaz
Re-tórica

Si el líder
De lira

Se
Duce

Y saca
La res puesta
An-helada

Si miente
Porfiado

Simiente
Por fiado